Le Centre d'Art Contemporain dans Luxembourg 2007

Parallèlement à la programmation 2007 se déroulant sur le site de la Grange du Faing à Jamoigne, le Centre d'Art Contemporain du Luxembourg belge présente les expositions et installations de Felten-Massinger, Wilmes-Mascaux (dans le cadre du projet transfrontalier "hArt an der grenze") et l'exposition "Nouveau paysage familial" avec Surface Sensible.
Celles-ci se dérouleront en juillet, août et septembre 2007 dans le Pôle Européen Culturel à Athus (Aubange), en collaboration avec la Province du Luxembourg.

Site du PEC: www.pec2007.eu

Felten - Massinger
Photographie

"Camera obscura"

Christine Felten et Véronique Massinger se rencontrent en 1975, commencent à travailler ensemble dès 1989 et fondent en 1990 l’association Felten-Massinger qui consacre leur collaboration photographique par la création de Caravana Obscura asbl.

• Christine Felten est née en 1950 à Mouscron (Belgique). Passage à l’Institut des Arts de Diffusion, pour la mise en scène de théâtre. Diplômée en arts plastiques à l’Ecole Supérieure le 75. Photographe depuis 1975, elle crée avec d’autres le groupe Instant et la galerie Trompe l’oeil à Bruxelles, ville où elle continue d’enseigner la photographie.

• Véronique Massinger est née en 1947 à Bruxelles (Belgique). Deux années à l’Institut Supérieur Saint-Luc, en architecture d’intérieur. Diplômée en arts plastiques à l’Ecole Supérieure le 75. Photographe depuis 1974.

Parmi les projets réalisés ou en cours : Le Canal de Bruxelles (depuis 1990), Mission sur Dudelange, Grand-Duché de Luxembourg (1995), Le Canal de Roubaix, France (1997 et 1998), Mission sur Bruxelles (1999), La Sambre (à partir de 1999), Paris (2002-2003), Brésil (2004).

Le projet
«Il y a longtemps que nous nous intéressons à cet espace entre deux qu’est la frontière. En 1996, à la demande du Fresnoy, Ecole nationale des arts contemporains et des "Nouveaux Commanditaires", nous avons réalisé un travail sur le canal de Roubaix. Cette zone proche de la frontière nous a touchées à la fois par la similitude et la différence qu’on pouvait percevoir lorsqu’on passait d’un pays à l’autre.
En 2000, une commande de la ville de Paris nous amène à travailler sur le "bord" de la ville. Un long repérage autour de Paris, des boulevards des Maréchaux au périphérique, nous confronte au passage entre ville, banlieue et proche campagne. Nous avons aussi participé à un livre et une exposition : « Frontière » à l’initiative de la plasticienne et éditrice Annick Blavier.
À Martelange, c’est un nouvel aspect de cette frontière qui nous est donné à voir.
S’il n’existe plus de postes frontières, ici la frontière est nette. D’un côté à l’autre de la route l’aspect du lieu change radicalement. En Belgique : des maisons particulières, poussiéreuses à cause de la circulation incessante, quelques petits commerces (une boulangerie, une friterie…). Au Luxembourg ce sont des pompes à essence clinquantes, des publicités, des magasins d’alcool et de cigarettes : couleurs vives, plastique et vitrines… Tout ce côté de la route est comme un vaste supermarché. Derrière cette "vitrine", le même paysage de collines et vallons boisés que derrière la rangée de maisons grises du Luxembourg belge. C’est là que nous allons réaliser une photographie avec notre "caravana obscura".
Nous mettrons en parallèle le clinquant des pompes à essence, des marchands de cigarettes et d’alcool avec le paysage rural du Luxembourg, le côté "lego" et jouet d’enfant face à la grisaille des maisons de Belgique alignées le long de la nationale 4.»
Felten - Massinger, 23 janvier 2007

Description technique
Il s’agit de la réalisation d’une impression lumineuse directe (sténopé) sur papier inversible couleur Ilfochrome, marouflée sur aluminium 2 mm.
Format : 245 x 101 cm.
Le procédé : une caravane de camping aménagée en camera obscura (Caravana Obscura) c’est-à-dire une chambre noire dont une des parois est percée d’un petit trou (sténopé) et dans laquelle est placé le papier sensible.

« (…) Avec le sténopé, on l’aura compris, il n’est pas question de saisir l’instant décisif, de surcroît lorsqu’on opère en grand format. Ce qui se passe ici relève plus de la contemplation et s’inscrit dans une durée d’un ordre différent. Pénétrant dans la caravane par une ouverture d’environ un millimètre de diamètre, les rayons du soleil mettent plusieurs heures à produire une image visible sur le papier. Et ces heures qui s’égrènent lentement changent notre perception du monde. Ce que révèlent les photographies de Felten-Massinger, nos yeux seuls ne pourraient le voir ni même l’imaginer. Ne reste que l’immobile et cette intangible notion du temps qui passe, inexorable. La terre a tourné, sur son axe et autour du soleil. La lumière s’est promenée, on ne sait plus d’où elle émane. (…) »
Alain D’Hooghe, Le Matin, 29 octobre 1998

Christine Wilmes & Patrick Mascaux se rencontrent à Mexico en 1987 où ils vivent de 1984 à 1989 ; basés à Bruxelles depuis 1990, ils travaillent en duo.
Dans le cadre de leur projet commun, en cours depuis 1994, ils « scannent » la mémoire de paysages chaotiques au Mexique, en Europe, au Québec, aux USA et en Australie. Ces lieux ont en commun d’exister en marge du monde, de former des entités repliées sur elles-mêmes, en rupture avec le temps : […] à quelques pas de la frontière mexicaine, un golf et un motel sont en ruines, fossilisés sous le soleil de Californie. De l’autre côté de la terre, au bout du monde, le long de l’Océan Indien, vibre une assemblée de termitières. Pas très loin au large, Montebello Islands digère, depuis 1952, les premiers essais nucléaires anglais. […]
La vie est immobile, le temps arrêté ou momentanément suspendu.
Sur le terrain des détails sonores, des moulages en silicone, des relevés vidéo et photographiques sont prélevés.
Les installations présentent des diptyques ou polyptyques photographiques et des empreintes de silicone (clichés volumétriques).Les photos s’animent en projections vidéo. Le son prend sa vie propre pour ponctuer le récit et raconter une autre histoire.
La vie continue, le temps s’affole… une seconde devient éternité.
Le projet a été présenté depuis 1995 en musées, galeries, festival vidéo, en Belgique, France, Québec, Australie et USA.

Info: www.wilmesmascaux.com

Projet PED

Flux
Les camions arrivent par centaines de tous les coins d’Europe, ils chargent et déchargent les marchandises à la gare des conteneurs. Les trains prennent le relais et emmènent les conteneurs plus loin encore, jusqu’en Chine peut-être ?
Les ouvriers et employés belges ou français travaillent au Luxembourg. Chaque jour, matin et soir, aux gares de Rodange, Athus, Longwy, Arlon…, ils montent et descendent des trains par milliers. Sur les routes, se forment des kilomètres d’embouteillages.
Le Pôle Européen de Développement ressemble à un aiguillage transfrontalier, une aire de transit. Tout est en mouvement, tourne, va, vient, s’arrête et puis repart…
Le PED pourrait être le point central, le moteur d’une machine à têtes multiples qui invente et crée chaque jour des synergies…

Installation
L’installation s’articule autour de 4 conteneurs disposés suivant 2 axes perpendiculaires. Tel un module spatial ou une base d’observation, le dispositif capte les intensités de flux, de transit, de trafic et d’échange caractéristiques de la zone. Chacun des conteneurs invite à une introspection particulière au coeur du flux.
En introduction au parcours, on traverse un premier conteneur qui nous plonge au plus profond des strates du flux sonore capté sur le site. Le module se poursuit par deux unités d’observation où des écrans vidéo transmettent le pouls de la zone, en faux direct, avec de fausses web-cam de contrôle. À l’extrémité du dispositif, une unité où seraient stockées des données plus poétiques de l’observation, un module mémoire guidé par un « récit » projeté et photographié.

«Nouveau Paysage familial»

L’évolution extraordinaire des modes de communication a transformé de façon radicale les organisations et les pratiques sociales, culturelles, économiques, politiques du monde.
Les incidences de la mondialisation suscitent des comportements contradictoires dans lesquels se mêlent les désirs de la nouveauté et la nostalgie ou les angoisses des disparitions. Cette période particulière de l’histoire correspond sans doute à l’ouverture d’une nouvelle ère qu’artistes et intellectuels ne cessent d’interroger.
Au cours de ces dernières années est-ce que « la famille » a vraiment changé?
Dans le cadre de cette réflexion sur le Nouveau Paysage Familial, le Centre d’Art Contemporain du Luxembourg belge accueillera en résidence la photographe française Jacqueline Trichard. En collaboration avec le Ministère de la Communauté française de Belgique et de la Région Wallonne.

Le Pôle Européen Culturel présentera une partie des réflexions des artistes présents dans cette mission photographique transfrontalière et en particulier, les travaux de Jacqueline Trichard.


Note d’intention de l’artiste

Manières d’habiter, portraits de familles
Dans le cadre de la proposition de création photographique autour de la question d’un "nouveau paysage familial“, je m’intéresse aux manières d’habiter des familles dans la grande région transfrontalière, particulièrement dans les deux territoires géographiques : Metz et ses environs, Le Luxembourg Belge et sa zone frontalière avec la Meuse en France.
Est-ce que les formes de la famille contemporaine génèrent des modes d’habiter propre à chacune d’elles?
La maison peut-elle définir la famille?
Et quels liens avec les territoires? avec les impératifs du travail transfrontalier?
Comment évolue l’habitat des personnes frontalières?

Pourquoi j’habite ici?
Date d’emménagement
Combien de temps souhaitez-vous habiter ici?
Travaillez-vous là où vous habitez?
“J’ai déménagé plus de x fois… “
“J’habite la maison où je suis née…“
Habiter sous le même toit
Une maison raconte l’histoire d’une famille
“Je vous fais visiter ma maison …“
…